Muzmen.ruваш гид в музыкальном мире

Навигация
Календарь
«    Март 2011    »
ПнВтСрЧтПтСбВс
 
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
 
Архив новостей
Наш опрос
какой жанр вам нравится
Rock
Pop
House
Jazz
Heavy Metal
Классика
Поиск по сайту
Музыка
Популярные новости
Последние новости
Пустой блок о_О

Сборник музыки The best of rock

лучший рок

Альбом: The best of rock

Год: 2011

Жанр: Rock

Формат: mp3

Размер/Total size: 96,6MB

Опубликовал muzmen, 25-03-2011, 18:14 | Комментировать (0)

Образцовый критик

ОБРАЗЦОВЫЙ КРИТИК

Один из наших собратьев по фельетонам всегда придерживался правила, что критику, дорожащему своей беспристрастностью, никогда не следует смотреть пьесы, которые ему поручено рецензировать: — это нужно для того, — говорил он, — чтобы оградитьПустой человек (с сирийск.— В. А.)13.350себя от влияния актерской игры. На самом деле, подобное влияние осуществляется трояким образом: прежде всего, оно способно представить в качестве прекрасной или, по меньшей мере, приятной, вещь безобразную и пошлую; затем оно способно вызвать противоположное впечатление, то есть разрушить общий облик произведения настолько, что последнее превратится из благородного и изящного, — каким оно является в действительности, — в отталкивающее; и, наконец, оно способно уничтожить в пьесе все до такой степени, что в ней нельзя будет уловить ни общего смысла, ни смысла подробностей, и поэтому она покажется либо совершенно непостижимой, либо крайне невразумительной. Особую же оригинальность правилу поведения нашего собрата придавало то обстоятельство, что он не только не смотрел, но и не прочитывал тех произведений, о которых ему надлежало высказываться; он не делал этого, прежде всего, потому, что новые пьесы обычно не издавались, а помимо этого, и потому, что всячески стремился избежать влияния какого бы то ни было авторского стиля. Подобная совершеннейшая неподкупность обрекала его на сочинение невероятнейших рецензий по поводу пьес, никогда им не виданных и не читанных, и на высказывание весьма пикантных суждений по поводу музыкальных произведений, никогда им не слышанных.

Опубликовал muzmen, 24-03-2011, 17:33 | Комментировать (0)

ИЕРЕМИАДЫ

ИЕРЕМИАДЫ 1О

Безмерно несчастные критики! зимой для них нет огня, летом — льда. Им постоянно приходится коченеть, им постоянно приходится обжигаться! Им постоянно приходится все выслушивать, им постоянно приходится все выносить! А кроме того, им постоянно приходится танцевать среди сырых яиц, под страхом разбить их каким-либо неосторожным жестом—одобрения или порицания,— тогда как, на самом деле, им так хотелось бы растоптать обеими ногами всю эту груду совиных и индюшечьих яиц, не подвергая никакой серьезной опасности соловьиные, по той простой причине, что последние встречаются слишком редко в наши дни... И не сметь, в конце концов, повесить исписавшиеся перья на вербы рек Вавилонских и, сев на берегу, плакать вдосталь!..2Существует одна, весьма унылая на вид литография, от которой, однакоже, я никогда не могу быстро оторваться, когда мне случается проходить мимо магазина, где она выставлена. На ней изображена толпа бедняков, едва прикрытых мокрыми и грязными лохмотьями. На их предводителе красуется шляпа из тех, что носят мошенники и жулики, и они шествуют в грязных голенищах, привязанных к подошвам жгута-338ми из соломы. У большинства из них опухшие щеки и втянутые животьи; iy всех у них   болят   зубы;   они страдают от голода, флюса и всех прочих невзгод и бедствий; их редкие-волосы висят, как палки, прилипая к впалым вискам; все они несут с собою лопаты и метелки, или точнее—обломки от лопат и огрызки от метелок — орудия вполне подходящие для таких обтрепанных  работников.   Дождь  ливмя  льет,  а  они угрюмо шлепают по грязи по мрачным трущобам Парижа; впереди них человек, напоминающий надзирателя над каторжанами. Он стоит, вооружившись палкой устрашающих размеров, подняв  руку   таким  же решительным движением, каким Наполеон указывал своим солдатам на солнце Аустерлица, и, надрываясь от натуги, он кричит им: «А ну, живей, господа! побольше усердия!» Перед нами — метельщики...Бедняги!., откуда только они берутся, эти несчастные существа?.. На какой плахе предстоит им окончить свою жизнь?.. Много ли   им дарует   от   своих щедрот муниципалитет за то, что они чистят (а может быть, пачкают?) панели Парижа?.. Где они укрываются по ночам?.. Где они потом кормятся? и какова эта кормежка?.. Есть ли у них самки, детеныши?.. О чем они могут думать?.. О чем они могут переговариваться, отдаваясь со всем усердием, какое от них требуется, выполнению обязанностей, порученных им г. префектом округа Сеньи?.. Кто они такие, эти господа: приверженцы существующего правительства, или полной демократии,   или   военного режима?.. Все они философы, но много ли среди них образованных?.. Есть ли среди них сочинители водевилей? Многим ли из них приходилось   держать   в р|уках кисти, прежде чем взяться за метелки?.. 

Опубликовал muzmen, 24-03-2011, 17:32 | Комментировать (0)

Невозможно ли танцевать в тональности МИ?

НЕВОЗМОЖНО ЛИ ТАНЦЕВАТЬ В ТОНАЛЬНОСТИ МИ ?

Одному танцору, превознесенному до небес в Италии, предстоит дебютировать в Париже; при этом он требует, чтобы в тот балет, в котором он должен появиться впервые, включили бы одно па, так как именно за его исполнение он был осыпан цветами в Милане и Неаполе. 

Опубликовал muzmen, 24-03-2011, 17:30 | Комментировать (0)

ДВАДЦАТЬ ПЯТЫЙ ВЕЧЕР

ДВАДЦАТЬ  ПЯТЫЙ   ВЕЧЕР

Отрывок из очеркаЕВФОНИЯ ИЛИ ГОРОД МУЗЫКИ ОПИСАНИЕ ЕВФОНИИЕвфония — маленький городок с двенадцатью тысячами душ, расположенный на склонах Гарца, в Германии.Ев фон к ю можно рассматривать как огромную консерваторию, потому что единственно чем занимаются ее жители — это музыкой.Все евфонияне — мужчины, женщины, дети — заняты исключительно пением и игрой на инструментах или тем, что непосредственно связано с музыкой. В своем большинстве они одновременно и инструменталисты, и вокалисты. Некоторые из них, совершенно не занимающиеся исполнительством, изготовляют инструменты или же гравируют и печатают ноты. Другие — посвящают свое время акустическим исследованиям и изучению тех особенностей в физических явлениях, которые могут иметь отношение к вопросам з ву ко из влечен ия.Инструменталисты и вокалисты, в зависимости от категорий, распределяются по разным кварталам города.326Исполнители, играющие на различных инструментах, и певчие, обладающие различными голосами, занимают отдельные улицы, которые носят соответствующие названия: улицы сопрано, басов, теноров, контральто или улицы скрипок, валторн, флейт, арф и т. д.Само собою разумеется, что Евфония управляется на военный лад и подчиняется деспотическому режиму. Из этого проистекают и образцовый порядок, господствующий в системе обучения, и поразительные успехи, достигнутые там искусством. Кроме того, германский император старается сделать все возможное, чтобы участь евфониян была как можно более счастливой. (...)Обучение евфониян протекает следующим образом: с очень раннего возраста дети осваивают различные ритмические комбинации и вскоре доходят до того, что шутя распоряжаются всеми трудностями — группировкой, синкопами, сочетанием трудносогла-суемых между собою ритмов и т. п. Затем начинается изучение сольфеджио, параллельно с изучением игры на инструментах; немного позже—изучение пения и гармонии. 

Опубликовал muzmen, 24-03-2011, 17:28 | Комментировать (0)

ДВАДЦАТЬ ПЕРВЫЙ ВЕЧЕР

ДВАДЦАТЬ ПЕРВЫЙ ВЕЧЕР

отрывок из очеркаКАПЕЛЛА РУССКОГО ИМПЕРАТОРА1...Мне представляется, что хор капеллы2 русского императора, состоящий из восьмидесяти певчих, — мужчин и мальчиков, превосходит все существующее в подобном роде в Европе; он исполняет четырех-шести- и восьмиголосные (реального многоголосия) произведения не только довольно быстрые, усложненные всеми ухищрениями фугированного стиля, но и медленные, преисполненные спокойного благоговейного настроения, а следовательно, требующие исключительного мастерства как в отношении чистоты интонирования, так и в отношении уменья выдерживать длительно звук. В этом хоре попадаются такие басы, о которых мьи не имеем даже представления: они могут брать ля контроктавы, выходя, тем самым, за пределы нотного стана в ключе фа. Сравнивать же хоровое исполнение Сикстинской капеллы3 в Риме с исполнением этих чудодейственных певчих, это все равно, что противопоставлять ничтожный состав еле пиликающих музыкантов третьестепенного итальянского театра оркестру Парижской консерватории.На людей нервных этот хор и исполняемая им музыка воздействуют неотразимо. От этих неслыханных интонаций чувствуешь себя охваченным судорожным, почти болезненным, волнением. В подобных случаях все мои попытки огромным усилием воли подавить волнение, не приводили ровно ни к чему.Устав греческой церкви воспрещает использование музыкальных инструментов, включая даже орган, и поэтому русские певчие всегда поют без инструментального сопровождения. Придворные же певчие стремились, кроме того, обходиться без помощи регента, которая нужна для соблюдения такта, и этого им удалось добиться. 

Опубликовал muzmen, 24-03-2011, 13:23 | Комментировать (0)

Творчество Паганини

ПАГАНИНИ

Как-то, говоря о Вебере, Шорон 16, человек очень умный, сказал: «Это — метеор!» О Паганини с тем же основанием можно было бы сказать: «Это — комета!», ибо еще никогда на небе искусства не появлялось более неожиданно' пламенеющее светило, которое во время своего движения по необъятному эллипсу вызвало бы, прежде чем исчезнуть навсегда, большее изумление, смешанное с чем-то вроде ужаса. Если верить поэтам и народным приметам, кометы физического мира появляются лишь как предвестники страшных бурь, потрясающих человеческий океан.Конечно, в этом отношении ки наша эпоха, ни появление Паганини не опровергнут предание. Этот исключительный и единственный в своем' |роде гений развивался в Италии в начале самых великих событий, о которых упоминает история. Он начал прояв-лять себя при дворе одной из сестер Наполеона в наиболее торжественный для империи час17; он с триумфом шествовал по Германии, когда исполин уже лежал в могиле 18; он появился во Франции при грохоте падения династии и вступил в Париж вместе с эпидемией холеры 19.Ужас, вызванный этим смертоносным бичом, не в силах был удержать сперва порыва любопытства, а затем — восторга, повергшего толпу к стопам Паганини. Трудно поверить подобному возбуждению, вызванному при подобных обстоятельствах музыкантом-виртуозом, но это факт. Поразив воображение и сердца парижан с такой силой и так по-новому, Паганини заставил их забыть даже о смерти, которая витала над ними. Впрочем, все способствовало распространению его славы: странный и колдовской внешний облик, тайна, окружавшая его жизнь, сказки, распускавшиеся о нем, даже преступления, в которых его враги имели глупую дерзость обвинять его, и чудеса таланта, который опрокидывал все общепринятые представления, с презрением отбрасывал всех известных предшественников, провозглашал невозможное и осуществлял его. Непреодолимое влияние Паганини распространилось не только на массу любителей и артистов, им были захвачены даже князья искусства. Говорят, что Россини, этот великий насмешник, питал к Паганини нечто вроде страсти, смешанной с робостью.

Опубликовал muzmen, 24-03-2011, 12:41 | Комментировать (0)

ШЕСТНАДЦАТЫЙ ВЕЧЕР

ШЕСТНАДЦАТЫЙ ВЕЧЕР

Музыкальные и   френологические исследования. кошмары.— пуритане духовной музыки.-паганини, биографический набросок.В театре дают концерт, в котором посредственная музыка перемешана   с   плохой;   программа   забита308итальянскими каватинами, фортепианными фантазиями, отрывками месс, концертами для флейты*, песнями (Lieder) с сопровождением облигатного тромбона соло г, дуэ/ами для фаготов и т. д. Вследствие этого в оркестре повсюду идут очень оживленные разговоры. Некоторые из музыкантов рисуют. Организован конкурс на карандашный рисунок, изображающий сЦ£ну, как Лаблаш, стоя в дверях, говорит провинциалу, который разыскивает Том-Пуса: «Это — я, сударь!» 2 Премию получает Клейнер-старший. Это его слегка утешает за вчерашнюю неудачу. Придя в оркестр, смотрю программу. «Дьявольщина! сегодня вечером у нас будет страшное количество кошмаров!» —А! кошмар! вот еще одно из ваших парижских словечек, которые мы не понимаем,—говооит мне Винтер3. — Не объясните ли вы его нам? — Берегитесь, юный американец, вы на грани стать им. — Кем? — Кошмаром! трижды бездарный музыкантишка!—отвечает Корсино, я тебе сейчас Есе растолкую. Вот что мы, европейские музыканты, понимаем под этим словом: Тут не подразумевается один из тех ужасных снов, когда чувствуешь стеснение в груди, когда чудится, что тебя преследует какое-то чудовище, которое вот-вот настигнет свою жертву, когда чувствуешь, что падаешь в бездонную пропасть, в полном мраке и молчании, более страшном, чем адский шум. Нет, это не то, и тем не менее, это почти то же. Музыкальный кошмар —, это одно из тех неопределимых явлений, которое проклинают, презирают, которое вас преследует, раздражает, вызывает у вас в желудке боль, подобную той, какая бывает при несварении; это — одно из тех произведений, в которых сидит что-то, вроде холерной заразы, проникающей, неизвестно как, сквозь все санитарные кордоньг в середину того, что в музыке является самым благородным и прекрасным, и хотя эти произведения прослушивают с гримасой отвращения, но не освистывают; и происходит это то ли оттого, что они сделаны не без посредственного и пошловатого таланта, то ли из-за автора — славного малого, которого не хотелось бы огорчать, или—еще потому, что все это связано с образом мыслей, разделяемым приятелем, или, на худой конец, потому, что это имеет отношение к какому-нибудь бездельнику, который из пустого тщеславия возомнил себя вашим врагом, и поэтому вы не хотели бы, обойдясь с ним так, как он того заслуживает, показать, что вы обращаете на него внимание.

Опубликовал muzmen, 24-03-2011, 12:39 | Комментировать (0)

ПЯТНАДЦАТЫЙ ВЕЧЕР

ПЯТНАДЦАТЫЙ   ВЕЧЕР

еще одно огорчение клейнера-сгаршего -СТАВЯТ «ФИДЕЛИО» БЕТХОВЕНАВ оркестре никто не разговаривает. Глаза всех артистов блестят, глаза простых музыкантов остаются открытыми, глаза глупцов время от времени закрываются. 

Опубликовал muzmen, 24-03-2011, 12:37 | Комментировать (0)

ДЕСЯТЫЙ ВЕЧЕР

ДЕСЯТЫЙ ВЕЧЕР

отрывок из очерка... (Музыка, открывая глаза и плача): «Да! я умру медленной и постыдной смертью. В этом я больше не сомневаюсь! 1 (...)«В Европе, господин министр, существуют государства, в которых я, если и не пользуюсь покровительством, то располагаю, по крайней мере, свободой действий. Во Франции же, наоборот, — некоторым моим театрам даруют денежное вспомоществование, хотя и скудное, но зато все словно преследуют цель свести на нет мои благие начинания в области каких бы то ни было жанров кроме драматического. Вместо того, чтобы поддержать, мне мешают всеми способами: мне зажимают рот, против меня выдвигают достойные средневековья предрассудки. В одних случаях — это духовенство, которое препятствует мне воспевать в храмах славословия богу; в других — это Парижский муниципалитет, который предоставляет детям и молодежи из рабочего класса возможность получить музыкальное образование, однако   при   непосменном условии, что они не смогут использовать его никоим образом. Им положено учиться ради учения, а не для того, чтобы* применить свои знания после того, как они их получат. Это совсем как с рабочими первых национальных мастерских, которых заставляли копать ямы и выносить из них землю, а назавтра приносить ее обратно, чтобы заполнить ямы, вырытые накануне. Далее, когда я обращаюсь к публике, чтобы показать ей какое-нибудь произведение, написанное мною после долгих размышлений для того небольшого числа людей со вкусом, которых имеет в виду поэт, причем делаю я это не ради выгоды, а с единственной целью обнародовать то, что представляется мне прекрасным, — тогда меня начинают обирать во имя закона; меня облагают невероятно большим налогом и, убив наполовину, бросают в лицо мне слова, звучащие адской насмешкой: «У вас нет причин жаловаться, так как мы уполномочены законом убить вас раз и навсегда». Да, действительно, со сборов, предназначенных на то, чтобы с грехом пополам покрыть все расходы, которые мне приходится делать в подобных случаях, взымают лишь восьмую часть, вместо установленной законом четвертой части.

Опубликовал muzmen, 24-03-2011, 12:37 | Комментировать (0)
КартаКарта