Muzmen.ruваш гид в музыкальном мире

Наш опрос
какой жанр вам нравится
Rock
Pop
House
Jazz
Heavy Metal
Классика
Поиск по сайту
Музыка
Популярные новости
Последние новости
Пустой блок о_О

Джазоый оркестр Игнатьева в начале 50-х годов

В начале 50-х годов джаз бытовал преимущественно в сфере танцеваль-ной музыки. К оркестрам С. Самойлова, И. Атласа и Л. Олаха доба-вился ряд новых. В Москве в числе лучших был «тройной» по составуоркестр трубача Якова Тумаркина, в котором особенно выделялись сак-софонист Николай Сальников, трубач Георгий Гутман и барабанщикБорис Лнвшиу.В Ленинграде пользовался популярностью оркестр тенор-саксофо-ниста Станислава Пожлакова, собравшийся в 1954 году. Инструмен-тальный состав его не отличался от оркестра И. Атласа — две трубы,тромбон, два альта, тенор и ритм-секция — тот же знакомый «тройной»состав. В этом оркестре сразу привлекли внимание шестнадцатилетнийстудент автодорожного техникума альт-саксофонист Геннадий Голь-штейн, его ровесник трубач Виктор Игнатьев и пианист Марк Виногра-дов. В. Игнатьев, играя на педальной трубе, поражал сильным и краси-вым звуком, украшающим сегодня звучание эстрадного оркестра Ленин-градского радио. 
Опубликовал muzmen, 30-01-2011, 17:15 | Комментировать (0)

Цфасман и другие джазовые пианисты

На репетициях и во время выступлений музыканты открывали новыевыразительные средства, постигали законы джазового исполнительстваи прежде всего учились гармоническому языку джаза. Ведущая рольздесь принадлежала пианистам и аккордеонистам. У исполнителей на духовых инструментах гармоническое мышле-ние было развито в целом слабее, чем у пианистов, аккордеонистов илискрипачей. Это заметно тормозило прогресс в области джазового ис-полнительства: би-поп  , основы которого сегодня легко и быстро усваиваются даже начинающими музыкантами, тогда многим казался ди-ким набором звуков. Некоторые музыканты, услышав записи Ч. Паркера и увлекшись ими, смогли почерпнуть из них в лучшем случае только отдельные ритмические фигуры — не более. Слабо развитое гармони-ческое мышление сдерживало фантазию музыкантов.Определенный толчок развитию гармонического джазового мышле-ния дал в те годы пианист Александр Основиков. Он неплохо импро-визировал в стиле Цфасмана, но главное его достоинство, привлекшеевнимание молодых музыкантов, заключалось в смелом расширении гармонии.
Опубликовал muzmen, 24-01-2011, 20:22 | Комментировать (0)

Джаз-оркестры Цфасмана, Матвеева и Френкеля

Инструментальная джазовая музыка в первые послевоенные годыпостепенно меняла сферу своего бытования. Часто случалось так, что,например, солисты из джаз-оркестра ВРК днем работали на радио, авечером или ночью, объединившись с другими музыкантами, играли вкинотеатрах или ресторанах. И джазовая жизнь мало-помалу сталагруппироваться вокруг тех мест, где играли музыканты.Одним из таких мест был московский ресторан «Метрополь». Днемтам выступал симфонический оркестр, а с пяти часов вечера его сменялнебольшой джазовый ансамбль, в котором играли Александр Ривчун(кларнет, альт- и тенор-саксофон), Ян Френкель (скрипка), ЛеонидКауфман и Виктор Андреев (фортепиано), Александр Розенвассер (кон-трабас) и Сергей Седых (ударные). Ансамбль играл эмоционально, вмеру мягко и очень ритмично. Многие музыканты и просто любители хо-дили в «Метрополь» специально для того, чтобы его послушать.Ю. Саульский вспоминает:— Музыкально, тонко играл Ривчун. Его роль в развитиисоветского джаза велика, и, становясь старше, все больше этопонимаешь. Замечательным музыкантом-импровизатором тоговремени был Леонид Кауфман. Молодые пианисты увлекалисьим, старались подражать.
Опубликовал muzmen, 24-01-2011, 20:13 | Комментировать (0)

Послевоенное десятилетие джаза

Симфоджазовый оркестра. Цфасмана. Новыеансамбли в Москве, Ленинграде,Таллине. Поиски в областигармонического языка. Кризисныеявления в легкой музыке нарубеже 40— 50-х годовМолодежные джазовые ансамблисередины 50-х годов(„Восмерка", джаз-оркестрЦДРИ). Симфоджазовыепроизведения  советскихкомпозиторов.
В День Победы 9 мая 1945 года Государственный джаз-оркестр РСФСРпод управлением Леонида Утесова играл для москвичей, заполнившихогромную площадь Свердлова. Эти часы всеобщего торжества и ликова-ния джаз тоже отмечал своеобразным музыкальным салютом.За время войны джаз укрепил свое доминирующее положение в лег-кой музыке, которая к тому же на недолгое время еле заметно америка-низировалась. Государственный симфонический оркестр СССР исполнял«Таити-трот» («Теа For Two» В. Юманса) в обработке Д. Шостаковича,на ежегодных концертах американской музыки ведущее место занимала«Рапсодия в блюзовых тонах» Дж. Гершвина, которую мастерски игралА. Цф асман. Повсюду звучала и музыка из трофейных кинофильмов.Новые программы джаз-оркестров, как и все «мирное», воспринима-лись с подъемом и радостью. Тяготение оркестров к различным жанрамтеперь уже резко бросалось в глаза. У джаз-оркестров Б. Ренского иДм. Покрасса «джаз» был разве что в названии —это были чистоэстрадные коллективы. Белорусский джаз-оркестр Э. Рознера и армян-ский джаз-оркестр А. Айвазяна в целом также были эстрадными, хотяих программы и носили некоторый джазовый оттенок. Э. Рознер в то вре-мя записал эллингтоновский «Караван», «Сан-Луи» У. Хэндл, собствен-ное сочинение «1001 такт в ритме джаза», но основную часть его репер-туара составляли эстрадные песенки. В программе оркестра А. Айвазянатоже был свой вариант «Каравана», написанный руководителем орке-стра. «Караванная» тематика долго еще оставалась популярной.
Опубликовал muzmen, 24-01-2011, 20:11 | Комментировать (0)

Джаз военных времён

В течение всех военных лет джаз оставался неотъемлемой частью куль-турной жизни народа, поддерживая его духовные силы. И особенно за-метно это на фоне самых тяжелых, самых драматических страниц ис-тории войны....Ленинград в дни блокады. «Обстрелы... холод... остановившийсятрамвай... трудный паек зимы 1941—1942 года... и — концерты в залеОбщества любителей камерной музыки! В коридорах темно. Публика вваленках, шубах...» — писал тогда журнал «Ленинград» [128, 15].В самое голодное время 1942 года в Ленинграде шли джаз-пред-ставления «Будем знакомы». Афиши этих спектаклей, напечатанные нагрубой серой бумаге, с неровными буквами текста,— как передают ониобстановку того времени!Сотни концертов для осажденных ленинградцев дал джаз-оркестрКлавдии Шульженко, музыкальным руководителем которого был та-лантливый трубач Алексей Семенов. В блокадный Ленинград приезжалЛеонид Утесов со своим джаз-оркестром. Частым и желанным гостембыл здесь и джаз-оркестр КБФ. 
Опубликовал muzmen, 24-01-2011, 20:03 | Комментировать (0)

И музыканты, и солдаты.

И музыканты, и солдаты.

 

Музыканты уходят на фронт.

Джаз-концерты на передовой.

Джаз-оркестры в армии и нафлоте.

Джаз в блокадномЛенинграде.

Смотр советскихджаз-оркестров.

Началась Великая Отечественная война.Обращаясь к этой героической странице истории советского джаза,трудно рассматривать музыку, которую играли тогда джаз-оркестры,взглядом холодного знатока-музыковеда, рассуждать о том, в какоймере это был «джаз» или «не джаз». Дело совсем не в том, какой этобыл жанр. Дело прежде всего в гражданской сущности того подвига,какой совершили в Великую Отечественную войну музыканты, посвя-тившие себя легкой музыке, эстраде и джазу.Советский джаз, как и все советское искусство, еще в мирное вре-мя был близок армии и флоту — оборонная тематика всегда занималав нем видное место.

Опубликовал muzmen, 24-01-2011, 20:02 | Комментировать (0)

Джазовый оркестр Рознера

Перед войной возникло несколько новых джаз-оркестров. В 1939 годуН. Минх, до этого работавший у Л. Утесова, организовал джаз-оркестрна Ленинградском радио. Игравший некоторое время в оркестре ВРКпианист Тофик Кулиев, вернувшись в Баку, создал Государственныйджаз-оркестр Азербайджанской ССР. В Армении аналогичный респуб-ликанский джаз-оркестр организовал Артемий Айвазян. На рубеже30-х и 40-х годов на концертной эстраде появились Львовский теа-джазГенрика Варса, молдавский оркестр Шико Аранова, оркестр первоклас-сного трубача-солиста Эдди Рознера из Западной Белоруссии. Родившиеся в республиках оркестры стали развивать на националь-ном материале то, что было начато в Госджазе СССР и в джаз-оркестреВРК- Между центральными и периферийными коллективами установи-лись новые творческие связи. Жанры инструментальной джазовой илегкой музыки и связанный с ними тогда жанр массовой песни обога-тились национальным колоритом, свежим и неповторимым. ОркестрыГ. Варса и Э. Рознера принесли с собой много новых исполнительскихсредств — своеобразные «переклички» между оркестровыми группами,ряд интересных приемов сольной игры на различных инструментах. Чтокасается песен, то новинкой для нас были песни, содержащие передобычной 32-тактовой трехчастной формой самостоятельный стихотвор-ный запев (verse), исполняемый свободно, почти ad libitum, иногда ре-читативом, и несущий в себе, как правило, смысловое содержаниепесни *.
Опубликовал muzmen, 24-01-2011, 19:32 | Комментировать (0)

Советский оркестр джазовой музыки

В 1936 году Комитет по делам искусств принял решение о создании го-сударственных музыкальных коллективов — симфонического оркестра,хоровой капеллы, оркестра народных инструментов, джаз-оркестра идухового оркестра. Художественным руководителем Государственногоджаз-оркестра Союза ССР был назначен М. Блантер, главным дириже-ром — В. Кнушевицкий.Выбор этот оказался не случайным. Блантер к тому времени сталодним из ведущих композиторов-песенников, а Кнушевицкий заметновыделялся как знаток джазовой оркестровки. С юных лет он был, пособственным словам, «оркестровым человеком» — играл в духовых ан-самблях (на баритоне), в симфонических, салонных и танцевальныхоркестрах. Переведясь из Саратовской консерватории, где он учился поклассу скрипки, на теоретико-композиторский факультет в Москву, онпродолжал свою исполнительскую деятельность. Некоторое время ониграл в Персимфансе в группе альтов. В 1928 году В. Кнушевицкийвпервые услышал «Амаджаз» А. Цфасмана и был захвачен новой длянего музыкой, высоким профессионализмом ее исполнения.— До сих пор не могу забыть своего впечатления,— вспо-минает Виктор Николаевич.— Мне казалось, что все это недо-сягаемо для меня, я просто не знал, как это делается, хотя у меня был уже большой опыт в иструментовке. Позднее яуслышал оркестр Л. Утесова, и хотя там тоже все было сде-лано профессионально, такого потрясения, как в первый раз,я не испытал. Джазом я начал серьезно заниматься с тех пор,как познакомился с И. Дунаевским.
Опубликовал muzmen, 24-01-2011, 19:17 | Комментировать (0)

Дунаевский, Утёсов, Дидерихс и Шумяцкий-создание народного джаза

Хотя творчество первого поколения советских композиторов-песенни-ков, в том числе и Дунаевского, было лишь некоторыми своими сторо-нами связано с джазом, в целом оно благотворно сказалось на развитиии утверждении этого жанра в нашем искусстве. Раньше всех эти пере-мены коснулись Я. Утесова и его оркестра, прошедшего символическийпуть от «Одесского кичмана» до «Песни о Родине». В 1936 году этоторкестр был приглашен в Кремль на прием по случаю героическогосверхдальнего перелета СССР — Америка. Факт знаменательный — ещенесколько лет назад об этом не могло быть и речи! Вскоре И. Дунаев-скому за выдающиеся заслуги перед советским искусством было при-своено звание заслуженного деятеля искусств, а в канун 1937 года онбыл награжден орденом Трудового Красного Знамени.Казалось, джаз был всеми признан, любим. ОдЯако это было несовсем так. Газета «Известия», например, опубликовала письмо читателей А. Берлина и А. Броуна под интригующим заголовком «Джаз илисимфония?». В письме содержались нападки на джаз, якобы ущемляю-щий симфонический и другие серьезные филармонические жанры.«Известиям» ответил на страницах «Правды» Б. Шумяцкий, в статье ко-торого, в частности, говорилось:«Лучшие образцы джаза заслуженно пользуются сейчас любовьюне только своего родного народа, но и народов СССР. Симпатией масспользуются симфонические джазовые мелодии заслуженного деятеляискусств тов. И. О. Дунаевского, песенного и симфонического джазатов. Л. О. Утесова и ряда симфонических (самодеятельных) джазовыхансамблей наших столиц и союзной периферии... Борясь за качествовсякого музыкального жанра, мы не можем противопоставлять одинжанр другому. Нам претит всякое ханжество в этом вопросе.
Опубликовал muzmen, 24-01-2011, 18:15 | Комментировать (0)

Джаз и советская массовая песня

ДЖАЗ И СОВЕТСКАЯ МАССОВАЯ ПЕСНЯ

 

Создавая отечественный эстрадный жанр, советские музыканты кри-тически изучали зарубежный опыт и находили для себя немало полез-ного и в американском коммерческом джазе. Замечательными образца-ми концертной эстрадной музыки являлись многие произведения Джорд-жа Гершвина, отдельные пьесы из программ оркестра Пола Уайтменаи Джека Хилтона. Во многих отношениях были поучительны и театра-лизованные музыкальные представления с участием оркестров ТедаЛюиса, Гарри Роя и Стефана Вайнтрауба.Все, что советские музыканты почерпнули в зарубежной практике,вступило на нашей почве во взаимодействие с отечественными музыкаль-ными традициями. В советском джазе 30-х годов можно отыскать влия-ния революционной песни, городского романса, эстрадного куплета,классической и советской оперетты.В сложном процессе становления советского джаза, в процессе пре-ломления и ассимиляции в нем самых различных влияний, отечествен-ных и зарубежных, выдающуюся роль сыграл классик советской легкоймузыки И. Дунаевский и, в качестве первого исполнителя его произве-дений,— джаз-оркестр Л. Утесова.Начало расцвета советскойпесни. Кинофильм „Веселыеребята" и споры о нем.Сближение  песни  с джазом.Творчество И. ДунаевскогоДискуссия: „Джаз или симфония?*'Влияние массовой песни наджаз. Л. Дидерихс—джазовыйаранжировщик. Государственныйджаз Союза СССР. Джаз-оркестрВсесоюзного радиокомитета.

Опубликовал muzmen, 24-01-2011, 18:13 | Комментировать (0)
КартаКарта